90% dari para penampil pernah terjebak dalam lima kesalahpahaman fatal ini (bagian kedua), yaitu pemotongan frekuensi, suara melolong, dan penghapusan sumber kebisingan pada mikrofon nirkabel.

Mitos 3: Howling hanya menyalahkan volume yang terlalu keras, sementara mengabaikan logika mendasar tentang posisi mikrofon dan pengeras suara.
Akar masalah
Banyak orang hanya akan menurunkan volume fader ketika mengalami suara melolong, dan justru mengatasi gejala daripada akar masalahnya. Terdapat tiga kesalahpahaman mendasar:

Kepala mikrofon berada di posisi yang berlawanan dengan speaker pengembalian dan penguat utama, sehingga suara yang dipancarkan oleh speaker kembali ditangkap oleh mikrofon, membentuk siklus penguatan suara yang secara langsung memicu derau melengking yang keras;
Panggung tersebut tidak menggunakan prosesor anti-howling profesional, melainkan hanya mengandalkan tenaga manusia untuk meredam volume suara, sehingga kehilangan nuansa suara manusia;
Mengenakan headset dan klip kerah terlalu dekat, sehingga suara manusia menjadi terlalu banyak mengandung frekuensi tinggi. Jika diperkuat sedikit saja, akan terjadi umpan balik yang menyebabkan suara melolong.
Adegan yang umum
Begitu penyanyi itu mendekati panggung dan mendengarkan suara dari stereo, ia langsung berteriak. Suaranya tipis dan serak, dan ia pun tidak berani menaikkan volume.

Rencana radikal
Sesuaikan sudut penempatan speaker pendengar, sehingga lubang keluar suara pada speaker terhindar dari area aktivitas tempat pemain memegang mikrofon;
Nyalakan fungsi penekanan suara melengking pada peralatan sebelum pertunjukan, dan secara otomatis meredam pita frekuensi tinggi yang rentan menimbulkan suara melengking;
Saat bernyanyi dengan mikrofon, kepala mikrofon sebaiknya tidak menghadap ke arah pengeras suara; Gunakan headset untuk menjaga jarak penerima suara wajah sekitar 2–3 cm;
Saluran suara secara moderat meredam frekuensi tinggi dan mengurangi umpan balik frekuensi yang tajam.

Mitos 4: Catu daya dan gangguan pada saluran listrik secara terus-menerus menghasilkan noise arus.
Akar masalah
90% dari kebisingan dan suara gemerisik yang terjadi saat ini berasal dari gangguan pada catu daya, bukan dari mikrofon itu sendiri;

Adegan yang umum
Begitu lampu dinyalakan dan layar besar dihidupkan, mikrofon langsung menghasilkan derau arus listrik yang terus-menerus, dan penggantian dengan mikrofon baru pun tetap tidak menghilangkan masalah tersebut.

Rencana radikal
Peralatan audio (host mikrofon nirkabel, mixer) menggunakan soket catu daya yang terpisah secara mandiri, dan tidak berbagi sirkuit dengan lampu, layar besar, maupun penguat daya;
Saluran sinyal audio dan saluran daya harus ditaruh secara terpisah dengan jarak lebih dari 30 cm. Pengikatan dan penggulungan dilarang.
Performa ini menggunakan baterai isi ulang berkapasitas tinggi yang baru. Jika daya baterai turun di bawah 30%, segera ganti untuk menghindari gangguan akibat tegangan rendah.
Pilih kabel audio profesional yang dilengkapi lapisan pelindung untuk mengurangi gangguan radiasi elektromagnetik dari luar.

Mitos 5: Pengejaran jarak jauh yang berlebihan, mengabaikan adaptasi peralatan, serta seringnya gangguan frekuensi pada jarak jauh.
Akar masalah
Banyak pedagang dan tim pertunjukan secara membabi buta membeli peralatan nirkabel diversity standar dengan harga murah, padahal peralatan tersebut digunakan untuk pesta pernikahan di luar ruangan maupun adegan panggung berskala besar. Jarak transmisi efektif peralatan diversity biasa hanya sekitar 30 meter; di luar jarak tersebut, sinyal akan melemah, frekuensi bisa terputus sepenuhnya, dan suara pun hilang. Sebagian orang juga dengan seenaknya memasang antena ekstensi murah, namun impedansi antena tidak sesuai, sehingga sinyal semakin lemah dan gangguan semakin parah.

Adegan yang umum
Pasangan pengantin berjalan ke ujung paling jauh dari halaman terbuka, penyanyi panggung berjalan ke bagian belakang para penonton, dan mikrofon pun langsung menjadi sunyi.

Rencana radikal
KTV dalam ruangan, kegiatan dalam ruangan berskala kecil: mikrofon diversity biasa sudah cukup; Shang Yan di luar ruangan, panggung berskala besar langsung menggunakan mikrofon nirkabel true diversity;
Ketika diperlukan transmisi jarak sangat jauh, antena ekstensi sinyal asli harus disesuaikan, dan aksesori antena yang beragam tidak boleh dicampur;
Uji lapangan untuk menentukan jarak pergerakan maksimal terlebih dahulu guna menilai kinerja di luar ruangan, serta menyisihkan margin sinyal.